电影放映到这时，观众才恍然大悟，原来万箭穿心（风水）说的就是这个。
倔强脾气的程好偏偏不信这个邪：“马学武往江里一跳，奶奶小宝都得我罩着，我越是要说，这叫万丈光芒！”
为了撑起这个家，程好辞去了卖袜子的工作，转行和蔡大姐一起做起了扁担。挑扁担虽然辛苦但只要肯卖力气一个月挣一两千不在话下。
程好把挣到的钱全部交给奶奶，叮嘱她帮自己照顾好小宝的生活和学习。小宝非但不领情，还把爸爸的遗照放到程好的床上。从小的耳闻目染，他一直怪是妈妈害死了爸爸，他用这种方式宣泄着自己对妈妈的恨意。
转眼十年过去了，程好每天挑着扁担走街串巷，皮肤变得粗糙，头发也花白了。小宝长大了，从一个不知名的小屁孩长成了高大帅气的黄宣。
看到这里，细心的观众，尤其是参加首映礼的懂行的电影人就会发现，片子以贺新饰演的马学武的死作为前后两段的分界点。
在两段中，人物关系的构成形态却近乎相似，都是一种三角形金字塔形的关系。
所不同的是，前半段主要围绕着程好、贺新和年幼的小宝展开，贺新和年幼的小宝作为金字塔关系的底端，被程好高高在上的支配着。前半段着重渲染了程好的暴君形象，从传统的性别话语权角度来讲这样的关系在家庭关系中是不对等的。
后半段，贺新死后，这样的金字塔关系发生了倒错，成为了一个倒三角形，程好转移到金字塔底，而取代贺新作为传统家庭形象的奶奶和小宝一起站在金字塔顶端来审视和主宰程好的命运。
空间关系决定人物关系。
比如前半段，程好发现贺新和万倩偷情报警，原谅贺新后，把他从厂里领回家，程好趾高气扬的走到镜头前面，贺新在镜头里只是一个虚焦的渺小的形象。
而后半段中，一家人围坐在桌边吃饭，程好被挤到画面的一角，小宝成为了画面的视觉中心，在小宝和程好之间，可以看到父亲贺新的遗像在后景中，这样的画面设置，恰恰说明贺新之死是永远横在母子之间一道抹不去的伤痕。
电影到了最后，黄宣饰演的长大了的小宝不负众望，高考成绩全市第一，程好也认为自己终于可以苦尽甘来，为了庆祝一家三口在家里吃饭。
饭桌上黄宣拿出贺新的遗像，先是敬了他爸一杯，第二杯敬了奶奶。程好说第三杯自己要敬贺新，黄宣却指责她没资格敬他爸酒。他端起酒杯跟程好说，两人喝完这杯酒，从此断绝母子关系，以后上大学的费用他自己挣，还要程好搬出房子，留给奶奶住。
程好的心彻底凉了，自己辛辛苦苦十年，换来的竟是儿子不认自己这个亲妈。
当黄宣和程好在天台发生最后一场争执，这是一个全景镜头，黄宣站在程好的对立面，一个高大强壮，一个矮小佝偻，鲜明的人物对立。
程好崩溃离开之后，画面交叉剪辑了黄宣自己去调查并探明自己父亲死因的回忆段落，以及程好沿着长江独自走着哭泣的段落。
一个超现实的极度高调，一个是绝对的暗调，画面交叉剪辑，强烈的对比，让人不得不对程好的痛苦而动容。
程好哭着在江边坐到半夜，这时几个青春洋溢的孩子请程好帮他们拍照。程好看着这些天真无邪放肆大笑的孩子露出了一点微笑。
这时候的程好突然顿悟了，因为她从来没有看见过自己的儿子象眼前这帮孩子那样放肆的大笑过。
她终于想通了，最后选择把房本留给儿子，自己离开家。
她用扁担挑着行李，此时的画面跟之前所有晃动的肩扛跟拍镜头不同，这次的镜头很沉稳，因为此时的程好已经下定了决心，她是坚定的离开这个让她“万箭穿心”的家。
万箭穿心的更深层次的含义，在这一刻终于揭开了面纱。
程好没有给儿子留下一句话，出门后她遇到她生命中的另一个男人——建建。建建嬉皮笑脸的跟她道了歉。
程好警告他，自己命不好，谁跟她近谁就会被万箭穿心！
但建建说他俩都是过了半辈子的人了，谁也没比谁强多少，他不信什么万箭穿心，也根本不怕。
程好最后看了一眼自己住了十年的房子，坐上了建建的车离开了。
这时黄宣正站在角落里看着这一幕，当程好上车离开的时候，镜头转换到黄宣的身边，镜头代替了他的眼睛，目送着车子离去。
这时候观众看不到黄宣的表情，不知道他是喜是忧，王晓帅刻意用这样开放式的处理给观众一个想象的空间。
紧接着镜头一转，将原本内视觉聚焦转变为一种客观的上帝视角。镜头从高处俯拍，看着程好上车，车子熄火，她下车推车，然后重新上车随车远去……
影片至此结束，似乎象征着程好之后的生活可能并不是很平顺！
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