与此同时，观影厅灯光一黑，电影开始正式播放起来。
“快，快看，是木星，太阳系最大的行星。”等片头过后，徐川的声音伴随着画面出现。
紧接着便是刘培强和刘启以及韩子昂在海边的场景。
作为已经看过《流浪蓝星》的浦澜先生，通过这个短短的开头，立马就看到了好几个信息。
第一，木星上都是氢气，氢气是刘培强火箭的燃料，这为点燃木星提供了铺垫。
第二，韩子昂是刘启的唯一监护人，结合由邱怡橙扮演的韩朵朵躺在医院里的场景，点明了刘培强的家庭状况。
第三，刘培强要上太空执行任务，地下城要抽签，叙述了现在的大环境现状。
如此成熟的商业电影叙事开头，以及相当不错的画面效果，让浦澜先生放下心来。
说实话，他也很担心徐川把《流浪蓝星》这么好一个故事给拍坏了。要是徐川这部电影都拍的乱七八糟，那影响的可真不是徐川一个人。
届时本就信心不足的国产科幻电影产业，怕是要出问题的。
毕竟，徐川这么个在娱乐圈无往不利，有钱、有才华、又有关注度的人都拍不出一个好的科幻电影来，这对于其他想做科幻电影的人来说，是一个巨大的打击。
同样放下心来的还有赵康年，他也是第一次看这个电影。照理说他是可以提前看的，但考虑到浦澜先生点名要来看，所以他就息了提前看的心。
道理很简单，提前看的事情肯定瞒不住也不能瞒。届时万一领导问自己，这片子拍的怎么样，值不值得去看怎么办？
还是那句话，浦澜先生是看过的，所以对这个电影肯定是有自己的预期。这个预期赵康年摸不准，所以怎么回答都不对。
别到了最后，此行从浦澜先生自己打算来看电影的事情，变成自己推不推荐他来看的事情了，这纯属是给自己找事。
电影继续播放，《流浪蓝星1》的经典台词开始出现。
“最初，没有人在意这场灾难，这不过是一场山火、一次旱灾、一个物种的灭绝、一个城市的消失，直到这场灾难，和每个人息息相关……”
如果说《流浪地球》系列两部片子和其他科幻片有什么区别。那就是这个电影有一种“史诗感”。
这种史诗感来源于很多方面，首先肯定是因为大刘原着的基调就很有史诗感。
他写的无论是《流浪地球》还是《三体》。都是有一种史诗感的，看他的仿佛是在看一个真实发生的历史事件。
第二来源于郭帆拍摄的手法，这一点《流浪地球2》表现的尤为明显。
电影继续播放，刘启带着韩朵朵在地下城的戏份一一出现，地下城那个略显陌生的环境，出现的生活方式和文化却有一种扑面而来的熟悉感。
这让电影场景愈发的真实和有代入感起来。
等刘启和韩朵朵两个人成功的偷溜出去之后，更加科幻的场景开始出现，冰封的京城、极富工业感的大型运载车、行星发动机那个冲天的火柱。
让前排第一次看片子的宁开俊、李飞、吴芸菲三人都有些卸下了紧张，不自觉的沉浸了进去。
而且，他们比普通观众的沉浸感更强，震撼感也更强。因为此时他们不断在把眼前呈现的场景，与之前自己参与拍摄时期的场景进行反复对比。
越是对比，他们越是激动的无以复加。
越是对比，他们越是觉得这特效做的也太牛了。
其他第一次看到这个片子的剧组人员，此时的心情也差不多，要不是考虑到后面有一群大佬在。
现场喊“卧槽”“牛逼”的声音肯定是早就出现了。
也就是在大家都处于激动的心情的时候，《流浪蓝星》又一经典台词出现。
“韩子昂，高级驾驶员，京城第三区交通委提醒您，道路千万条，安全第一条，行车不规范，亲人两行泪。”
这个神台词一出，浦澜先生立马会心一笑，随后转过头对着徐川小声道：“这个提示语，书上似乎没写啊。”
“确实没写，当时拍摄的时候临时琢磨出来的。”徐川笑着点了点头。
不写就是为了让看了书的人在看电影的时候有点新鲜感。这种新鲜感就得从这种一定能留下印象，但又不影响剧情的地方找。
说完这些，徐川又主动补充道：“您看啊，其实刚刚很多镜头里有很多不同的宣传标语，这么做主要是想提高这个电影的真实感。”
“哈哈哈，挺不错。”浦澜先生听到这话立马就明白了徐川的意思。
毕竟宣传标语这种东西，无论是从心理学、传播学等等学科来讲，都不是某些人嘴里的“只会喊口号”面子功夫。
标语是有极强的实用性和实用意义的。一个好的宣传标语，能够让人在极短的时间内获取到足够的信息，从而达成某种共识，或者领悟到某种含义。
所以，无论是过去现在亦或者未来。无论是国内国外，“宣传语”一定会出现在生活中。千万别信什么国外不兴这一套，“嘿命贵”人家喊得震天响。
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